生动地描写了刘老深情恋乡的心态;通过这事,明喻了我国城市化的伟大变革。好作品!献给顺口溜一首:春蚕吐丝细又长,天下昂贵绸缎装。此著便是丝织件,文坛丛中亮星光。
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破败、凋敝、衰落,昔曰火热的北方小屯西长发村,屯子里,人烟越来越稀少了------这就是【微电】‘消失的村庄’留给我们的最后的影像。这哪是一点点的乡愁耶,看过后胸闷的我都想哭了。人类社会的发展,都曾经历了或正在经历着从农耕时代向工业化时代跃进的必然过程,一部分农村屯落消亡了,一部分村屯合并了,更有一些村屯向前发展了,转变了经营模式,从单一的耕种转变成多种经营,越发昌盛起来了。但是:毋庸讳言,农村整体的空心化大趋势是不可挽回了。用影视形象来表现这一宏大政治主题,却不是十五分钟的【微电】的‘小体格’所能承载的了的,剧作家雄心很大,实在是用地不当,耍不开拳脚。明是说小【微电】,居然有名有姓有故事有情节的‘主人公’多达四五个,而且,还是两条情节线齐头迸进——我们不仅困惑,你到底要写谁?微电本来必须短,把一个故事讲明白,讲动听,讲感人,就见好就收得啦,再抻一抻,就是电视剧了。再者,剧中人称混乱不明,看的人莫明,用故事本身的形象来感动人,而不是由一个文盲农村老爷子给我们当‘导游’解读衰败的小村屯。没有紧凑的故事的【微电】很难让人认可。仅供你参考。
第22场戏,屯中水泥路上,老石头和睿智迎面走来。远处,村民甲清唱京东大鼓《送女上大学》的声音渐显,转渐隐:千里雷鸣万里闪,毛主席领导咱们打下了江山。艰苦奋斗把国建,神州旧貌换新颜。老石头:从土坯房,到砖瓦房,如今又要进城住楼房,这70年的变化,(满足,陶醉状)真是太大了!做梦都能把你乐醒喽。下一场戏是石家客厅,莲花吊灯洒下一片清澈的光辉……——这诸多的细节都在描述建国70年来农村发生的巨大变化。
《留守者》试图表达出对社会多元生存状态的关注,对农村现状及未来走向的思考。“西长发屯”路标,淡淡的炊烟,大豆收割机,羊群,甄、石二姓,(城区工地上的)塔吊和“欣苑小区效果图”广告牌等符号隐喻,使剧本有了一定的思想深度,也更加含蓄。无论农村人还是城里人看了这个剧本(或短片)相信会生出无限感慨。
准备在故事即将结束的第43场戏增加以下一个细节(点击提交时,系统提示的意思是禁止修改): 手机铃声响起。 老石头:(掏出手机接听)老甄呀!……你说什么?撤村并镇!
《留守者》的色调的确不够亮丽,这样的剧本也许不适合拍摄,但若干年后,当我们回过头来审视今天正在发生变化的乡村,便会发现这个剧本的认识价值和研究价值,剧中所展示的图景虽然不是普遍的现象,但也绝非个例,剧中从头至尾的描述都是真实的,原来电影文学史上还有如《留守者》这样一段与城镇化、空心村有关的记录。
第5场剧情群众人物不宜写出岁数的,要写话人物小传写上。其他剧情还好。
《正在消逝的村庄》同我的其它几个微电影剧本一样,有一个共同的毛病,即:每一场戏都太短,转场太频繁,而且空镜头太多。这一毛病无需细读剧本,搭眼就能看出来。有时文思枯竭,总感觉没啥可写的了,故每场戏只能写这么短了。曾看到网上有一篇文章说,一部好的电影剧本要有张力。记得《电影剧作概论》里有一句话,电影剧本的结构是1,3,5,7,9,既跳跃,又连贯。写的时候光想着“有张力”,光想着“跳跃”,却往往忽略了“连贯”,这样,情节上有时难免出现不符合逻辑,不符合故事动力学原理的情况。当然,这些我会在今后的写作实践中尽量避免的。点滴体会,愿与朋友们分享。
增加了两场戏。28、屯子的上空,远远近近稀稀落落的升起几缕淡淡的炊烟。29、建筑工地,安全围网上的欣苑小区效果图,数栋在建的楼房错落有致。以此象征城镇化和空心村是社会发展到一定阶段的必然产物,是时代的进步,城镇化是工业现代化和农业现代化(种田用不了那么多农民了)的具体体现。
消逝是慢慢消失的意思,那样慢慢消逝的村庄剧名中,“慢慢”就多余了,可以除去。
感谢国光原创老师的精彩点评,您的意见很中肯。我将根据您的意见,删去夫妻两地分居,玉儿妈千里投夫去打工这条情节线,自然也删去了几个与之相关的有名有姓的人物。同时,在第1场戏中用字幕交代一下人物关系。谢谢您的提醒,也再次谢谢柳絮儿飞、莳萝二位老师的精彩点评。